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德夫达斯见阔别十年的心上人是一个重要情节，这场戏将露天院子周围的花色玻璃和月光完美结合，烛光投射在睡梦中帕罗的美颜，德夫达斯的手触碰灯芯，在动作软缓的摇移镜头下，这盏爱恋之灯历久弥深.
婚俗和官妓文化的刻画突出贵族式华丽，帕罗穿镀金的红色沙丽、额头点吉祥痣、手部涂花纹，亲友不断向新人泼大米，婚棚中间新郎新娘祭火神，喜庆的仪式反衬出帕罗为了生存向种族制度的无奈妥协，妓院则透过水晶烛台、庭院喷泉、波斯地毯和拱门强调奢华，名妓的歌舞用脚铃、旋转等视觉符号得到强化，在这宛如天堂的奢华也掩饰不了种姓制度的残酷，与帕罗的妥协不同，德夫达斯以自我沉沦的水葬、焚烧家产的自毁方式反抗这种残酷.
妥协与自毁最生动的诠释在结尾，大树下弥留之际的德夫达斯感应帕罗的前来，大门阻隔了两人最后的团聚，充满了愤怒的苦诉.
从片名到开篇各种无节操无下限的开着性玩笑，我一度以为这是一部中国版的《解放黑奴》，没想到画风很快就变成了热血的男生女生斗法，后来还升级为化敌为友合力斗奸商恶官，并在一个勉强合格的反转下逆袭成功皆大欢喜迎来高潮，但此时本片过去了三分之二不到.
当我还在怀疑剧情走向时，居然已经是七年后了，化为成功男士的男主居然没和女主在一起？很快，导演就用回忆来给一脸懵逼的观众解释男女主从没羞没臊到撕逼分手的狗血情节，这其中，备胎女，好基友一样不少.
综上，本片的类型模糊，风格不统一，即便我们都曾经历过大学宿舍生活，但太多的不合理和逻辑硬伤导致很难有代入感.
而推动剧情发展的各种巧合的狗血程度令人咂舌.
前半段的热血闹剧更加适合拍成动画片给小学生看，后半段的青春戏直逼大陆量产青春片.
当然，有些特属弯弯的段子很清新很搞笑.
威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
影片风格被描述为比起《为奴十二年》，更像梅尔·吉布森执导的《启示录》，Willam N. Collage写剧本，故事来自彼得的真实经历：他从奴隶主手中逃出，忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽，一路向北. 而当逃到北方军中，接受检查时，彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背. 这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back)，刊登在1863年5月的《Independent》，以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》. 该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一，发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军，并流传到世界各地，传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
