《异人之下》:巨兽对决,震撼视听
2024-10-11

     7/10.     最值得玩味的是外星人的软性侵略与社会秩序产生了内在关系:黑泽清先塑造了立花明这个极具破坏力的生命个体,她爱用原始粗暴的方式如折断四肢、冲锋枪杀人,也残忍而困惑地诉说挖出寄生者的心脏理解生理结构,但最有效的侵略是获取词汇(‘‘我‘’的个人意志)概念,从而使词汇的发问者走向癫狂,把人类从束缚着的社会文明(顺应群体的共同意志)中解放出来,结尾面对云层中抛掷的火焰雨,外星人丈夫说这就是夕阳,表明人用爱的独立意识重塑内心秩序.     黑泽清为摄影机树立了一种恐惧无法感知的无政府主义气氛,当妻子进入人满为患的医院排队,在被叫了一声后走出,开始环摇的镜头被引入这处幽冥空间,军队前进、消毒人员发狂和步入门厅的大人物老头一一入画,与绝望崩溃的空间发生交互作用.     若不是后半段碎片、突兀地跳到爱的话题,可以称呼杰作.     上周见了侯孝贤,心里的敬仰之情喷薄而出,回来闷头又刷了一遍这部.     画风散淡、清丽,背后却透着一股对逝去时光与错过机会的耿耿于怀,以及对政治与历史的梳理,分辨.     看似是讲“我”,其实还是讲“国”.     室内戏的机位并不是台湾新电影典型的横平竖直,但其内敛的神韵和透出来的正派、坚韧精神,却是那阶段华语电影里最出色的.     每场戏都不是为了串联拼组核心情节,而是提供给观众“角色们在过着怎样一种生活”,可以称为状态写真.     现在再看,八几年这几部侯孝贤电影,确实被是枝裕和学去不少,比如片中停电了-赶紧找蜡烛-蜡烛刚点上就来电了-回头一看老爸死了,道理和《异人之下》老太太的死一样,再加上屋外的雨,片尾画面外的死者等等.     中段奶奶把芭乐抛来抛去那段一下子就看哭了.     音乐搓揉心灵,尤其结尾那段.     关于视觉叙事,李屏宾+廖庆松无人能敌.     一直隐藏自己异人身份的张楚岚(胡先煦 饰),自从遇到身世神秘的冯宝宝(李宛妲 饰)后,便被卷入不同异人门派争斗的漩涡中.     随着张楚岚是神秘功法“炁体源流”传人的秘密被公之于众,异人界围绕他展开了激烈的争夺,哪都通、全性派、天下会、天一门等各方势力一一登场,混战一触即发,而此时张楚岚却意外揭开了当年的秘密…….

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