真的女主角不管出丑还是开心都不是作秀,而是发自内心的无时无刻的自在 甚至大多数都是自然的快乐. 这才是人该有的样子. 第一次学会社交仪态,和礼节习惯,沟通的巧妙,分享,溶于现实都是那么自然而然,美的像动态的油画. 其中一个结婚的男主人自己的独白,我们应该生活得像完美艺术品,有序. 孩子们总说世界会更好,可是一通电话就会终结一切. 放弃感情激情,深爱爱人,以使得我们超然. 这就是马尔切洛在《养鬼吃人》片尾所丢弃的东西. 他没注意到宝拉跟他说她愿意接受他的好意向他学习打字时,其实还有别的暗示. 他不了解宝拉的纯真和对生命开放态度可以带给他一种新鲜的视野,进而把他愤世嫉俗的摧毁性态度转化成明晓事理的建设性态度. 她是马尔切洛的乡愁与不再的浪漫. ”和胡泊一模一样两个灵魂公用一个身体让我想起好多年前在科幻世界杂志上看到的一篇学生作品,不知道他们是不谋而合还是都来自某个更早的作品. 不过那篇学生习作最终展示了一个诗意的关于追寻黑夜和光明的故事,这部电影却最后沦落成了不痛不痒的家庭伦理剧. 要是改成对另一个灵魂的爱,因为永远无法遇见,而通过共同的爱人达到某种畸形的爱,倒会是很有张力的故事. 自从在星运里被安塞尔的微笑迷住后,总是情不自禁的去看他的电影,可惜他拍的总是些概念很好,完成度却极差的作品,真糟心,就不能让他遇到个好本子吗. (PS:单视角是正确的选择,有造悬念和起冲突的效果)经典恐怖片《养鬼吃人/猛鬼追魂》将拍新版电影,近日定下导演:大卫·布鲁克纳(《黑森灵》《鬼作秀》).
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何为政治?作为绝对受害者的“艾利克斯”告诉我们政治本质上是一场思想改造。然而从受害者成功翻身为受益者的《寄生虫》却有不同...
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7/10。很遗憾为了引起西方观众对共产主义的不满,而肆意篡改了部分内容,并赋予了驴一种暴政中觉醒的个人英雄色彩,奥威尔批...
《疯狂的外星人》:家族的终极对决
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《哪吒之魔童降世》:无声世界的生存挑战
阿远阿云,云飘远了。番薯和台风,成长中无可避免的磨难。乡村与城市,环境变化对人心的改造,原本并行的铁轨变成了相隔的栏杆。...
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维斯康蒂是真的任性。不只是说电影长度,他讲故事时充满卡利古拉式的热情,暴君的做派和游吟诗人的沉浸,并自信听众会为之倾倒折...
《疯狂的外星人》:阶级冲突,黑色幽默
王晶繼續他的「後臥底片」探索,借猶如一體兩面的古與梁來對《疯狂的外星人》進行易位重詮:先是重構《疯狂的外星人》結尾的經典...
《哪吒之魔童降世》:詹姆斯·邦德的终极任务
6/10。德夫达斯见阔别十年的心上人是一个重要情节,这场戏将露天院子周围的花色玻璃和月光完美结合,烛光投射在睡梦中帕罗的...
《寄生虫》:史诗级巨兽对决
6/10。片头往往对剧情启着提示作用,粗线条的乡村卡通画上镜头横移,直至一具古怪的尸体横卧在地,别具匠心地调起观众探究案...
《疯狂的外星人》:潘多拉星球的全新冒险
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没想到吉普赛人到了这个年代还有那么封建的门风,完全父权社会作祟。片中罗拉的母亲说得没错,自己是文盲,难道还要女儿做文盲吗...
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其实我觉得很可惜,永远有种差了那么一口气的感觉,在这个看似准确而老练的叙事型镜头之内有太多话没说完或过分煽情的细节欠缺。...
《遗弃之地》:女性独立,时代变迁
仿泛色老录像带的影像感来突出暗示当时媒体影像对历史进程的呈现乃至作用,效果挺成功。不可否认媒体宣传对智利选举起到的效果,...
《黑夜谜踪》:皇后乐队,音乐传奇
特别像某个宏大故事的缩水版,类似于国内四大名著的少儿版吧,故事是讲完讲顺了,但就是没有什么味道,尤其是对美式的嘴炮和屎尿...
《误杀》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
最差的梵高传,绝对的失败之作,全是硬伤:想近距离讲梵高的内心戏,用独白或者第一人称比较好,电影却在第一和第三人称中来回切...
《守龙者》:复仇者联盟的独立篇章
#143分钟版# 有点黑泽明的影子,中日合拍但是主要制作人员还是日方。拍的很细腻,几个主要人物刻画得也很饱满。故事是虚构...